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今天是「凹凸有致」榫卯專題連載的第五期，也是最后一期，在前四期我們基本上把明清家具中最為常見常用的榫卯
都介紹過了一遍，今天我們把還未曾提及的幾種榫卯補齊，共同搭建起這個龐大的榫卯家族體系。
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在這一章節(jié)中，我們重點介紹的是一種可開合的榫卯——走馬銷。
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“走馬銷”也叫“走馬楔”，南方匠師則稱之“扎榫”，可以說是一種特制的栽榫，
它一般用在可裝可拆的兩個構件之間。
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在明清家具中，一些大件家具如床、寶座及屏風等等，由于家具在搬運時不可能整個移動，
必須分解成部件，這樣在部件與部件連接處，便用走馬銷結構。
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走馬銷做法是在一邊鑿眼，鑲上木楔， 木楔突出部分一般高約三四厘米，自木楔一邊向木楔中線削成斜坡，
做成頭大底小的榫頭，在另一邊上鑿出與榫頭同樣大的榫窩，然后在榫窩的一頭開出一段底寬口窄的滑口。
?把榫頭對準大榫窩按下合實后，再向窄口方向一推，窄口榫窩便緊緊地卡住榫頭，使兩個部件牢牢地連在一
起。如果需要拆開，則從窄口向?qū)捒谝煌疲瑢捒陂靖C一般做得較松，很容易摘下來。
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以上所說走馬銷的特點是一面斜坡，一面平直的。還有兩面斜坡的，原理與一面斜坡相同。只是一面斜坡對
榫窩要求嚴格，它的直面必須與榫窩的直邊相對。如床榻兩邊的扶手，就不能亂安，它的榫頭直面一般朝外。
?走馬銷是一項很巧妙的設計，用意與霸王帳的勾掛墊榫大致相同，只是沒有木楔墊塞而已。
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羅漢床兩側面圍子板
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在明清家具中，翹頭案的活翹頭與抹頭的結合，羅漢床圍子與床身邊抹的結合，屏風式羅漢床圍子
扇與扇之間的結合，屏風式寶座靠背與扶手之間的結合等，都常用走馬銷。
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以羅漢床為例，走馬銷的推合方向大多都是從前向后，后背兩邊與兩扶手邊接的走馬銷則是自
上向下按，直到靠背下邊與座面邊沿的直插榫吻合，這樣就卡住了扶手不致因往后靠而拔出了。
?細心的你有沒有發(fā)現(xiàn)，走馬銷出榫一端的榫頭并不是與上方的木材連在一起，而是鑿眼另鑲木
楔， 這究竟是為什么呢？
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我們知道，明清家具的用材基本都是把木頭的弦切面或是徑切面留在外面，這樣會保證最漂亮
的花紋裸露，而在構件本身上留做榫頭，會受木材性能的限制，只能在順著木紋的一端做榫，
橫紋端做榫，一觸即斷，這是木工的常識。
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走馬銷的出榫一段即屬于橫紋，故不能做榫而另外栽榫。這種情況在明清家具中很常見——
如果兩個構件需要聯(lián)結，由于木紋的關系，都無法造榫，那么只有另取木料造榫，用“栽榫”
或“穿銷”的辦法將它們聯(lián)結起來。
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栽榫和穿銷同樣是明清家具中常見的造榫方式之一，在之前的榫卯文章中偶有提及，但是為了兼顧主
題的連貫性，未曾展開敘述。栽榫雖然不及很多大型榫卯精密細致，但也是用途甚廣，在明清家具中，
使用栽榫的有以下幾種情況：
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1.厚板拼合，在拼口內(nèi)栽榫、鑿眼粘合；
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2.某些翹頭案或悶戶櫥的翹頭，用栽榫與抹頭結合；
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3.部分卡子花，如雙套環(huán)，用栽榫與上下構件結合；
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4.桌幾的鎪花角牙，或攢框的牙子，衣架或面盆架搭腦下的掛牙等，
多一邊栽榫，一邊留榫與相鄰的構件結合；
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5.床圍子、透格柜門上的各種用攢接斗簇的方法造成的圖案裝飾；
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6.桌案牙條的上皮，裹腿做或一腿三牙式桌面垛邊的上皮，
有的用栽榫與邊抹的底面聯(lián)結；
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7.束腰、牙條，托腮分做的桌幾，束腰與牙條二者之間及束腰、托腮、
牙條三者之間常用栽榫來結合，以防分離生縫，閃錯不齊；
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8.官皮箱兩幫和后背的下緣，用栽榫與下面的底座結合。
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穿銷則不同于栽榫，栽榫一般比較短而且是隱藏不露的，穿銷較長，明顯外露，
故多用于構件的里皮，在家具的表面是看不見的。
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明清家具中，條桌、條案及床榻的牙條，在其背面正當跨度正中的地方開剔槽口，用斷面為半個銀錠
的長銷像穿帶似的穿過去，上端出榫，納人大邊底面的榫眼中，使牙條固定貼緊。
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栽榫和穿銷在聯(lián)結、固定家具構件上能起作用，有時是非用不可的。但古代匠師高手，決不濫用，
需要時方用，才算合理。
?最后，我們再來說一說明清家具中的“關門釘”。關門釘就是在家具的榫卯拍合后，用鉆打眼，
銷入一枚木釘或竹釘，目的在使榫卯固定不動。“關門釘”是北京匠師的叫法 , 意思是門已關上
，不再開了。
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但是我們也能從存世實物中見到關門釘打開的情況，在家具修復過程中，仍需用鉆將釘鉆碎，
方能拆卸，修好后再次打入木釘。
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同時，在修理斷腿家具的情況中，也經(jīng)常見到用關門釘來接腿的做法。
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關于關門釘?shù)膯栴}，有人認為是一種不好的做法，只有工匠制榫手藝不精的才用關門釘；
而同時也有人認為關門釘是一種講究的做法。
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撇開其得失，研習君在這里要糾正的一點是，我們常說古典家具的榫卯結構“無釘無膠”，
其實這只是半句話，說全了，應該是“無鐵釘無工業(yè)膠”。
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