中國古典家具起始于漢唐， 發展于宋元， 興盛于明清， 繼承和創新延綿于當今，是中國民族文化藝術寶庫中的重要組成部分。

2003年，故宮博物院研究員胡德生提出“家具文化”這個觀念——家具是承載中國文化最豐富的物質載體——家具的造型、裝飾花紋以及人們在使用家具的過程中，都包含了中國傳統文化的眾多觀念，比如說等級觀念、倫理觀念、審美觀念、思想觀念、生活習俗，以及儒家思想、道家思想、佛家思想等等。

中國古典家具的特質，在于它不僅通過各歷史時期的演變，完善其服務于人類的使用價值，同時還凝聚著其在特定環境里形成的不同的藝術風格。

2011年與2012年，中國郵政前后一共發行了兩套郵票來展現我國明清家具中的廣闊歷史與文化，今天，蟲二先生帶大家一起來領略。

首先是在2011年的6月20日，中國郵政首先發行了《明清家具——坐具》特種郵票，全套共6枚。

郵票主圖選用寶座、交椅、官帽椅、圈椅、扶手椅、鼓凳作為表現對象，這些文物的質地分別是紫檀和黃花梨，部分結合使用了大理石材質，色彩高貴莊重，典雅大方，由于年代久遠，這些文物的表面形成了自然的包漿，在光線的照射下顯得熠熠生輝。

郵票采用白色作為底色，將家具本身的光彩原汁原味地完美呈現；三邊無框的郵票設計方式，留給讀者更多的遐想。

郵票真實地再現了這些家具材質美麗的原色和包漿的光澤，令人感到目不暇接，嘆為觀止，驚嘆于中國古代藝術的高超。

下面讓我們一起仔細觀察一下每件家具的造型——

寶座是帝王專用的大型坐具。在宮廷陳設中居于核心地位。寶座又稱寶椅，一般單獨使用。在明清一般置放于皇帝或后妃寢宮的正殿，后置屏風，邊置香幾、宮扇等。

郵票上的寶座為故宮博物院所藏的清代紫檀剔紅嵌銅龍紋寶座。

清 紫檀剔紅嵌銅龍紋寶座

該寶座為紫檀木邊框，三屏式座圍，梯形曲邊。當中鑲漆心，浮雕萬字錦。漆地之上又嵌以銅鍍金正龍紋菱形面葉，正中稍大兩側漸小。漆心邊緣鑲透雕蝙蝠紋，下露漆地。坐面紅漆地描金菱形花紋，邊沿雕回紋。面下束腰嵌云龍紋銅片。直牙條，正中垂洼堂肚，起地浮雕蓮花紋。直腿回紋馬蹄，浮雕拐子紋。足下安托泥，側沿雕回紋。

明 黃花梨交椅

郵票上的交椅是私人收藏的明代黃花梨圈交椅。

交椅，亦稱胡床，原為中國古代馬上民族的用具，通常被認為是從席地而坐向椅坐的轉變。交椅的結構是前后兩腿交叉，交結點作軸，上橫梁穿繩代座，可以折合，上面安一拷佬圈兒。椅圈一般由三至五節榫接而成，下由八根木棒交結而成，交結關節處，多以金屬件固定。整個造型，從側面看似多個三角形組成，線條纖巧活潑，但不失其穩重。因其兩腿交叉的特點，遂稱交椅。

官帽椅以其造型酷似古代官員的官帽而得其名。

郵票上的官帽椅為觀復博物館收藏的明代黃花梨鏤空“福”字紋四出頭官帽椅。

明 黃花梨鏤空福字紋四出頭官帽椅

該官帽椅為黃花梨木制，座面藤芯，體積碩大。靠背板攢框做，分三截，上部鏤空“福”字，空靈醒目；中間嵌癭木，追求紋理變化；下部鏤空鎪出如意云頭，莊重飽滿。鵝脖單上，寶瓶式連幫棍柔中見剛。此椅造型舒展大方，渾然天成。

圈椅由交椅發展而來。最明顯的特征是圈背連著扶手，從高到低一順而下，坐靠時可使人的臂膀都倚著圈形的扶手，感到十分舒適，頗受人們喜愛。造型圓婉優美，體態豐滿勁健，是我們民族獨具特色的椅子樣式之一。

郵票上的圈椅為故宮博物院收藏的明代黃花梨雕螭紋圈椅。

明 黃花梨雕螭紋圈椅

該圈椅為黃花梨木制，席心座面。弧形椅圈自搭腦伸向兩側，通過后邊柱順勢而下，形成扶手。背板稍向后彎曲，頗具舒適感。整個背板以起地浮雕法飾雙螭紋。四角立柱與腿一木連做。四腿外圓內方，鑲壺門式劵口牙子，浮雕卷草紋。四腿間安步步高腳棖，有明顯的側腳收分。為明式椅子的常見樣式。

太師椅，是唯一用官職來命名的椅子，是清代家具造型風格的典型代表。

郵票上的太師椅為觀復博物館收藏的清代紫檀“風光和雅”嵌大理石扶手椅。

清 紫檀“風光和雅”嵌大理石扶手椅

該椅為紫檀木制，板面，內翻回紋馬蹄足，造型莊重。靠背及扶手通飾拐子紋，簡潔明快，拐子轉彎處圓潤流暢，注重空間表現。靠背板上部凸雕“風光和雅”四字，與下部嵌云石相映成趣。此椅的凸雕文字極為罕見，設計周全。

坐墩，由于其上多覆蓋絲繡織物，而又名繡墩，一般呈圓形，且腹部大，上下小，猶似古代的鼓，故又叫鼓凳。通常在上下彭牙上作兩道弦紋和鼓釘，保留著蒙皮革、釘帽釘的形式。

郵票上的坐墩為觀復博物館收藏的明代紫檀嵌大理石仿藤鼓凳。

明 紫檀嵌大理石仿藤鼓凳

該藏品為紫檀木制，圓形。大理石面芯，以淺破深，又有紋理變化。鼓凳上下各裝飾一圈銅釘，凸顯光澤。整體追求藤編效果，線條優美，視覺通透。鼓凳四檔分割空間腔體又以弧形相交，使之造型飽滿而不失靈動，敦厚而不失柔韌，殊為難得。?

郵票的設計，除了主圖以外，票面其他元素的選擇也是重點。選擇的依據就是充分利用有限空間展示明清家具的歷史和文化，并通過這種展示讓更多的人有直觀的了解。

為此，在票名、邊飾等外選用了從明清家具常見的圖案中提煉出來的紋飾。

為反映郵票畫面所選坐具的時代特點，郵票的底色選用了清代的宣紙顏色。

郵票的設計者中央美院教授馬剛表示：

家具是人類文明生活的必需，其歷史遺存都是文明的坐標；坐具又是家具中的原點，決定了其他諸如承具(桌凳)、庋具(柜架)、臥具(床榻)、雜具(屏臺)等家具的走向。

時隔一年，中國郵政于2012年6月9日正式公開《明清家具——承具》特種郵票，全套共4枚。

此套郵票展現的明清家具分別為“明 黃花梨夾頭榫平頭畫案”、“清 黃花梨透雕螭紋方桌”、“明 黃花梨高束腰石面方香幾”、“明 鐵梨象紋翹頭案”。

郵票圖案以帶有歷史感的古舊黃色為底，主圖展現此四種家具影像，郵票兩側配以“明清家具承具”和體現的家具具體名稱文字。

此套郵票展現的明清家具此展現的家具均是從故宮博物院、觀復博物館、浙江省博物館的藏品中選取出來的具有代表性的明清家具承具樣式。

此套郵票的另一特色即展現在郵票大版上，與以往大多數每枚郵票一版不同，此次采用的方式為一、二圖一版，三、四圖一版，每版12枚郵票，每張各六枚。并于大版中部及上方配以文字介紹，更凸顯整套郵票的古樸典雅。

小本票中則配以書法家杜大愷的書法和明代仇十洲的畫作作為插圖。插圖展現的為明清時期人們使用承具的生活場景，體現承具之功用。

“古拙簡樸”、“氣局高岸”、“簡約雋永”“云卷如意”的書法題字則分別表現酒桌、四平桌、香幾、條案的特點。

值得一提的是，這兩套郵票小本票的文字介紹部分均由馬未都先生親自撰寫，詳細的介紹了明清承具的特點和價值。

桌與案的功能雖有交叉，但各司其責。桌日用為常，尤其多用于膳食，故成為了量詞，有一桌宴席之說。而案多與工作相關，案牘演化為案件，最終引申為今義。

桌與案外形差異清晰，四足直抵四角為桌，四足從雙側縮進一段距離為案，與其尺寸大小高矮無關。

明 鐵梨象紋翹頭案?

故宮博物院藏

案之形雖多變，以態勢論僅三式，即翹頭案、平頭案、卷書案。翹頭案兩端翹起，形態飛揚，公事多用。

平頭案形態平和，置于書房，讀書作畫最為適合。卷書案兩端下卷，形態收斂，手撫琴清供物我兩宜。

故案雖萬變，不離其宗。

桌比案造型豐富。八仙桌四平八穩，明清之后多用于膳食，中國人認為吃這件事俗，故連累了桌。但也有書桌畫桌之類，尤其大畫桌，下部空間寬綽，腿部活動自如，明清時期深受文人喜愛。

清 黃花梨透雕螭紋方桌?

故宮博物院藏

由于桌的特性，明清兩朝演化出多種造型。常見的有圓桌、半圓桌、梯形桌、異型桌、炕桌，這類承具更多的是為了調節室內氣氛，一圓破方，陳設功能大于實用功能，讓生活多些趣味，繼而提高了生活品質。

承具以其承受工作的性質分清桌案，這是國人的一大發明。

用形式區分桌案，進而從精神上區別開來，讓一個簡單的承具不僅有功能上的追求，還有精神上的追求。

這在世界家具史上僅見，也正是中國人的聰慧所在。

案是中國古代家具陳設中最常用的家具。

明清時期人們常將其設于正廳之間，上配中 堂，前配方桌、對椅，側間設案 者多位于窗前或山墻處，上置花瓶、座鐘和梳妝用具等物品，特別是書齋、畫室、閨閣、佛堂等高雅場合更為多見，旨在與室內裝潢和其他家具協調統一，從而形成高雅和諧的布局效果。

方桌面呈正方形的桌子，與腿足之間直角相交，且每個角都以三根方材格角結合在一起， 使轉角從三面看都形成格角斜線，其造型簡潔，結構嚴謹， 設計巧妙，氣質古樸典雅。

香幾是古代承放香爐用的家具，因置香爐而得名。

一般家具多作方形或長方形，香幾則大多為圓形，較高，而且腿足彎 較夸張，且多三彎腳，足下有“托泥'香幾不論在室內或室外，多居中設置，無依無傍，面面宜人觀賞。

翹頭是一種長方形、下有足的承托家具。條案案面兩端裝有翹起的“飛角”，故稱“翹頭案”明清時期主要是供陳設的承具。

古樸簡約的設計樣式能更好的傳達郵票所表現的明清家具的歷史價值和藝術價值，也能更大程度的發揮郵票本身的藝術性和文化性，體現“國家名片”的傳播價值。

精到、經典的文字是這套郵票的獨特之處。

郵票全張票、小本票上，文字和說明隨處可見。其中有耐人尋味的四字詞語，如“一腿三牙”、“四平八穩”、“通體光素 ”、“古拙簡樸”、“卷足搭葉”、“木石相映”、“四面平和”、“氣局高岸”等，不但精練地概括了明清家具的特點，而且讀來也唇齒留香，韻味悠長。

這些詞經著名畫家杜大愷先生手書，書法字體一筆一畫也像極了明清家具簡樸優雅、疏朗雅致的外形。

這些文字與家具同樣令人贊嘆、沉醉不已，中國的傳統家具和傳統文化原來是這樣密不可分！

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